十博|844vv|荔枝文艺课中性风女装的前世今生你知道吗
2024-07-20 14:56:34
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但其实早在19世纪中叶◈ღღ◈，中性化女装就已初现雏形◈ღღ◈。下面文艺课代表就带你了解一下中性风女装的前世今生吧~
1851年美国布鲁姆女士勇敢地对当时流行的传统新洛可可式服装发起挑战,发布了灯笼裤和缩短的长袍,希冀以此来提高女性的社会地位,虽难以被多数人接受,但却开始了女装的现代化进程◈ღღ◈。
到了第一次世界大战◈ღღ◈，由历史沿袭而来的曳地长裙,束腰高臀,云鬓高耸为女性进行生产劳作带来诸多不便◈ღღ◈。因此由于战时需要◈ღღ◈，女性参与生产劳作和后方服务使她们有机会穿着男士裤装和工作服◈ღღ◈。女装突破了原有的尺度向男装样式靠拢◈ღღ◈。
20世纪30年代◈ღღ◈，善于突破传统,崇尚自由的法国服装设计师可可香奈儿把当时男性用作内衣的毛针织物应用于女装之中,设计出针织面料的短而无腰的男式女套装,改变了女性的传统形象◈ღღ◈。
香奈儿接着又推出了两件套服装和羊毛开衫◈ღღ◈，并把男式穿着的羊毛衫与造型简洁的直身裙相搭配844vv◈ღღ◈，她设计的宽腿裤是在海军服款式的基础上改进的◈ღღ◈，命名为游艇裤◈ღღ◈，之后她又倡导了更为宽松的沙滩裤◈ღღ◈。
她设计的款式更好的突出了女性的腰部曲线◈ღღ◈，让女性从传统的注重胸线和臀线中解放出来◈ღღ◈。恰到好处的剪裁◈ღღ◈，优雅低调中隐现着一丝高贵神秘的气质◈ღღ◈。
进入20世纪40年代◈ღღ◈，第二次世界大战的爆发使得女性或直接参与到战争之中,或参与到战争后方的生产与服务之中,女性在这一时期的着装完全变成了一种男性味很强的现代装束,它已经不再强调女性的特征,而更注重服装的实用性◈ღღ◈。军装风格成为这一时期流行的女装样式十博◈ღღ◈。
宽宽的垫肩和系得紧紧的腰带给人一种“权力”女性的印象◈ღღ◈，束起的头发使女性显得更高挑◈ღღ◈，别有一番英姿十博◈ღღ◈。
60年代,法国设计师伊夫圣罗兰将“中性化”的概念正式引入时装界十博◈ღღ◈，同时大胆地推出了第一款吸烟装◈ღღ◈。
“吸烟装”本是指欧洲上流社会的男士在晚宴结束后844vv◈ღღ◈，脱下燕尾服坐在吸烟室里抽烟而换上的那种黑色轻便装◈ღღ◈。伊夫圣罗兰在男士正装加入了女性化的设计元素◈ღღ◈，令原本严谨的款式变得时装化◈ღღ◈。第一款女性“吸烟装”轰动面世◈ღღ◈，把中性化风格推向了时尚前沿◈ღღ◈，开创出“男装女穿”的一个全新时代◈ღღ◈。
伊夫圣罗兰设计的吸烟装以修长的西服◈ღღ◈、加长的修身铅笔裤为特点◈ღღ◈，并为“吸烟装”标注了一系列经典的时尚元素领结◈ღღ◈、马甲◈ღღ◈、铅笔裤◈ღღ◈、粗跟高跟鞋844vv◈ღღ◈、金属质感配饰◈ღღ◈、英伦绅士礼帽◈ღღ◈、皮手套◈ღღ◈、褶皱的长丝巾◈ღღ◈，不羁的帅气中又不失女人的妩媚◈ღღ◈。
到了70年代◈ღღ◈， 朋克运动兴盛起来◈ღღ◈。这一时期的音乐人喜欢穿戴开线◈ღღ◈、撕破◈ღღ◈、弄脏十博◈ღღ◈、磨损的衣服◈ღღ◈，镶着撞钉的皮带◈ღღ◈，颜色艳丽的夹克◈ღღ◈，印有粗俗◈ღღ◈、暴力的图案的T恤等◈ღღ◈。他们通过这种夸张另类的穿衣风格来表现他们反叛传统的精神◈ღღ◈。这种“破坏建设”的穿搭look得到了世界各地青年的追捧和模仿◈ღღ◈。很多女性青年也加入其中◈ღღ◈，通过这种中性化的◈ღღ◈、浮夸的风格来表现张扬和个性844vv◈ღღ◈。
80年代◈ღღ◈，女性的社会地位大大提高◈ღღ◈，女性不再甘于被封闭在无尽的家务劳动之中◈ღღ◈，她们努力地争取更多的工作机会◈ღღ◈，与男性共同参与社会劳动◈ღღ◈，经济上更加独立◈ღღ◈，思想上更为开放◈ღღ◈。
“无性别化趋向”已经成为服装界一个重要的设计主题◈ღღ◈，男装和女装多有借鉴之处◈ღღ◈，两性服饰之间的区别较之前大大减少◈ღღ◈。
在这一时期◈ღღ◈，时尚设计大师乔治阿玛尼设计出的女性套装十博◈ღღ◈，恰到好处地运用到了男装的干练线条◈ღღ◈，将其身线拓宽◈ღღ◈，创造出划时代的圆肩造型◈ღღ◈。
阿玛尼把男士服装改小尺码◈ღღ◈，设计出新式女装的方法◈ღღ◈，打破了阳刚与阴柔的界限◈ღღ◈。这种男装女用的思想与20年代为简化女装作出突出贡献的设计师香奈儿所提倡的精神有着异曲同工之妙◈ღღ◈，因此阿玛尼被称为八十年代的香奈儿◈ღღ◈。改良后的宽肩女装深受职业女性的欢迎◈ღღ◈，而他宽大局部的夸张处理成为了整个80年代的代表风格◈ღღ◈，人称80年代是阿玛尼的时代◈ღღ◈。
进入90年代◈ღღ◈，中性化的时尚演绎自由发展,愈演愈烈◈ღღ◈。相对平等的社会分工◈ღღ◈、现代开放的教育和思想,使男性和女性服装上更加忽略了性别因素,服装设计对性别模糊◈ღღ◈、中性化的设计主题也表现出极大的热情与倾向◈ღღ◈。
日本设计师川久保玲◈ღღ◈、山本耀司的服装设计理念具有打破因循守旧的破坏性,是嬉皮装的延续,表达了设计师对时代和社会的主观情绪844vv◈ღღ◈。
让保罗戈尔捷和维维恩韦斯特伍德以另类十博◈ღღ◈、前卫◈ღღ◈、怪异的设计风格成为这个时代最具代表性的设计师◈ღღ◈。维维恩韦斯特伍德的设计风格叛逆不羁却又浪漫华丽◈ღღ◈，被称为“时装界的朋克教母”844vv◈ღღ◈。她创造了个性尖锐却又极具女性化的时装形象◈ღღ◈，在创新过程中大胆地推出了“内衣外穿”的着装模式◈ღღ◈。
时尚本来就是一个轮回◈ღღ◈、循环的过程◈ღღ◈。一些潮流◈ღღ◈，在过去的时代里风靡一时◈ღღ◈，沉寂了一段时间以后844vv◈ღღ◈，又会开始流行起来◈ღღ◈。
这种共同美感经历了时间的打磨与检验◈ღღ◈，几百年甚至数千年来经久不衰◈ღღ◈，被人们反复利用◈ღღ◈、改造◈ღღ◈、创新◈ღღ◈，在已有的设计中不断加入新的元素◈ღღ◈，使之符合当下的审美口味◈ღღ◈，这是时尚的一次次跨越时间的传承◈ღღ◈、碰撞与对话◈ღღ◈。
而服装本身就是一种文化◈ღღ◈，它的发展与社会政治◈ღღ◈、经济以及文化等因素有着紧密的联系◈ღღ◈。服装不是孤立存在的◈ღღ◈，它与每个时代的进步与发展息息相关◈ღღ◈。中性风女装的流行反映了女性在不同时期的审美意识和社会理想◈ღღ◈。
随着女性受教育程度和经济社会自立能力的逐渐提高◈ღღ◈，在男性拥有话语权的社会里◈ღღ◈，女性迫切希望两性的平等◈ღღ◈，她们渴望自由◈ღღ◈、舒服◈ღღ◈、简单◈ღღ◈、潇洒的穿搭◈ღღ◈，追求自我意识和个性解放◈ღღ◈。曾经那些为男性审美凝视而打造的凸显胸部和臀部曲线的极为繁琐◈ღღ◈、累赘◈ღღ◈、华丽的女性化的装扮将她们的权利与自由束之高阁◈ღღ◈。中性化的穿搭风格则为她们提供了一个在纷乱的时尚潮流中寻找着自己的定位的土壤,以中性的风格融入艺术的元素,强烈地抒发了女性的个性风貌与追求自由平等的精神844vv◈ღღ◈。
中性风服饰对于女性而言◈ღღ◈，已不仅仅是一个简单意义的消费品◈ღღ◈，而是缝合主体欲望的符号化的存在◈ღღ◈，承载了女性追求性别平等◈ღღ◈，女性解放◈ღღ◈、自由独立的美好憧憬十博◈ღღ◈。
